"Unholy" — глобальный хит:
- Грэмми как лучшее поп-исполнение дуэта или группы
- возглавила главный американский поп-чарт (Billboard Hot 100) — даже "Stay With Me" Cэма достигала только 2-й позиции. Это первый N1 для него и Ким Петрас (открыто небинарной персоны и трансженщины)
- 4 недели держалась на первом месте в песенном чарте Великобритании (это уже 8-й сингл N1 для Сэма)
- дважды платиновая сертификация в США (2 миллиона проданных юнитов — рассчитывается по продажам и эквивалентам в стриминге) + и многих европейских странах + 5х-платиновая сертификация в Австралии

Продюсеры и соавторы: Сэм Смит (инициатор) + Ким Петрас (со-автор своего куплета) + Ilya, Omer Fedi, Blake Slatkin, Jimmy Napes, и Cirkut.

Музыкально это смесь электро-, дэнс- и синти-попа, с привлечением хора и использованием гиперпопа. Песня написана в необычном ладу — его называют фригийским доминантным, миксолидийским (по системе Беркли). Это гармонический минор.

Текст — о женатом мужчине, изменяющем жене в стрипклубе.

Важно: на буквальном уровне (если смотреть исключительно в текст) это песня про мужчину, который делает что-то в тайне от жены и рассказчик ему за это пеняет — говорит, что все в курсе. В куплете Сэма у нас есть описание движений некой "ее", которая двигается рядом с протагонистом. В целом мы понимаем, что речь о стрипклубе и танцовщице в нем.

Поскольку слово body shop значит и публичный дом, и автосервис, можно фантазировать о целомудренном сценарии, где физической измены нет (непосредственно текст Сэма, до начала текста Ким, нам ее не показывает). И что вообще это сотрудница автосервиса соблазнительно моет машину.

А вот контекст, в котором Сэм — открыто небинарная персона, а Ким Петрас — транс-женщина, позволяет нам осознавать масштаб "нечестивости".

Длительность песни: 2:36

Форма: куплет-припев-куплет2-припев + тизер хука в самом начале

В обоих куплетах по 8 строк, но они совершенно разные по длине и схеме и рифмы.

Важно: при таком тизере это нельзя считать формой рондо, потому что припев в начале нам дают как затравку припева, но также совершенно логично, что (как и в форме рондо) два куплета сильно различаются — поскольку это фит, и каждый из артистов дает свое видение истории. Представьте, если бы в начале песни полностью звучал весь припев? Песня бы уже рассказала все самое интересное. А так именно использование только первой фразы припева создает нужное напряжение — нестабильность, в том числе за счет того, что фраза состоит из трех более мелких фрагментов (рассмотрим это ниже).

Структурно песня начинается с двух хуков друг за другом. Посмотрим сначала на их устройство, потому что они оба — ключевые элементы построения дальнейшей песни.

Хук 1 (тизер припева)

Mummy don't know daddy's getting hot
At the body shop, doing something unholy

Эту фразу можно записать и как две строки, и как одну супердлинную Mummy don't know daddy's getting hot at the body shop, doing something unholy

И разделить на три логичные части — услышьте паузы между фрагментами, достаточные чтобы взять очень длинный вдох:

Mummy don't know daddy's getting hot
At the body shop
Doing something unholy

Если прописать такие три фразы ритмически, то мы получим вот такую картину:

/ это ударный слог
-Безударный слог
/ - / / / - / - /
/ - / - /
/ - / - - / -

Тут можно увидеть три паттерна. Из них и их вариаций будет складываться ритмическое многообразие всей песни.

1. Mummy don't know / - / / (Пара Па Па — три ударных слога практически рядом, их только разбавляет безударный слог после первого ударного). Ниже я проиллюстрирую мысль, что безударный слог здесь — вариация (то есть много где он будет опущен), и одним из главных ритмических паттернов будет "тройной спондей" — три ударных слога подряд. (Для тех, кому важно сложнее, но точнее — вообще такая трехударная стопа может называться молосс или тримакр, но я пытаюсь не усложнять там, где без этого можно обойтись. Спондей — это два односложных ударных слова, в чистой науке однодольный размер размер называется брахиколон, но иначе мы тут сойдем с ума от количества новых терминов).
2. / - / - / daddy's getting hot = at the bodyshop = doing something un. Этот паттерн давайте назовем "пятерка" или W
3. / - holy (хорей) (=mummy кстати). Обычный хорей — двусложный размер с ударением на первый слог.

Хук 2 (тизер куплета)

He lucky, lucky, yeah = хиЛаки-лАки-йе

Ритмически это - / - / - /, который можно посчитать тройным ямбом (три двусложных с ударением на второй). Но если посмотреть выше, то можно увидеть, что отбрось мы "he", то мы вновь получим нашу "пятерку" или W.

Можно было бы также выбрать убрать "yeah". Например, если кто-то выберет сделать кавер — то таким может быть художественное решение, правда оно потенциально излишне увеличит нестабильность этого хука. Красота и сбалансированность его именно в том, что это три одинаковых фрагмента: три — уже само по себе нестабильно. И если все же убрать yeah, то получится M = перевернутая W: - / - / - (хилАки-лАки)

Также эту конструкцию можно ритмически интерпретировать как - / - / - / (амбифрахий+хорей+спондей)

Но важно увидеть, что как ни крути, внутри этой фразы лежит ритмический мотив, очень-очень напоминающий нам центральный мотив первого хука (daddy's getting hot)

Куплет 1.

Начинается с части, которую нам уже затизерили. Причем справедливости ради, непонятно даже, есть ли в первой фразе неопределенный артикль "a", занимающий безударную позицию, как в тизер это делал "he" или Сэм сразу поет lucky lucky girl — что абсолютно точно является паттерном W: / - / - /

Схема рифмы в куплете Сэма: хаааxbbb. То есть первая строчка не рифмуется ни с чем, а вот три последующие — рифмуются между собой.

Эта нестабильность также подчеркивается длиной строк (параллелится со схемой рифмы): первая строчка короткая, а 2,3 и 4 — одинаковой длины.

Также по содержанию: в первой строке называется герой (сначала это "девочка, которой повезло" — lucky, lucky girl, а потом "грязный-грязный мальчик" — dirty, dirty boy), а следующие три строки раскрывают этот тезис: почему они "везучая" и "грязный". Везучесть девочки — это, конечно, сарказм.

Ритмические паттерны:

W (/ - / - /) = lucky lucky girl = ever ever knew = tell me that you do = talking on the scene = places that you've been
/// : boy like you = kick you out = 'bout all the = hear them whisp' = how you don't = keep your bus'

Если посмотреть на это внимательно, то можно увидеть, что оба эти паттерна — родственны: если вытащить безударные слоги из / - / - /, то у нас и останутся / / /. То есть они — вариации друг друга. Собственно, вариации попадаются еще более изящные:
a) безударный слог после первого ударного / - // (mummy don't know)
б) безударный слог после второго ударного (got married to = know everyone) = / / - /

Припев

Первую часть припева на ритмы и паттерны мы разобрали в начале как хук. Вторая фраза — зеркально повторяет ритмику первой. Четвертая фраза — точное повторение первой. А вот внутри сидит еще одна интересная часть (условно третья).

Oh-ee-oh-ee-oh, he left his kids at
Ho-ee-oh-ee-ome, so he can get that

Распев (также называемый nonsense syllable) — вокальная фраза на некие слоги, не имеющие семантической нагрузки.

1. О-и-о-и-о. Ритмически это вся та же наша W из пяти слогов, где нечетные — ударные.
   
   По звукописи: чередование двух гласных, которые соответственно чередуются и по высоте нот.
   Во втором повторении эта фраза трансформируется в мелизм слова home: те же гласные, те же чередования высоты нот.
   Еще интересно, что этот интервал (кварта?) — очень напоминает сирену безопасности автомобилей или сирену скорой помощи, что с точки зрения звука дает слушателю сигнал "Внимание!"
   
   Вторая часть этих строк (he left his kids at = so he can get that) — тоже пять слогов, которые можно воспринимать либо как 1) вывернутую W (то есть M = ямб), 2) если произнести фразу без музыки вслух то получим пять слогов с ударением на 4 (как в слове "Екатерина" 3) пять отдельных ударных слогов.
   
2. Если считать это отдельными слогами (потому что это действительно отдельные односложные слова), возникает небольшая сложность с просодией: самые последние слова в строчкaх at и that — нефункциональные части речи: предлог (в) и указательное местоимение (этот/это), значит, на них ударения не должны падать. Но поскольку эта часть привлекает внимание по максимуму, и эти слова чеканятся, мол, посмотрите какое безбожие и святотатство творится, то этот выбор понятен: нам важнее содержание, нежели неидеальность формы.

Куплет 2

Куплет Ким Петрас строится на другом флоу. Поскольку эмоциональное ядро этой части — весьма стабильное ("у нас все хорошо, папочка меня любит, дает денег на шопинг, а потом я ухожу без скандалов, я всегда в доступе когда нужна ему"), то и устройство текста это максимально отражает.

Cтроки более-менее одинаковой длины, рифмующиеся попарно (aabbccdd).

Рифмы:

Addy/daddy = идеальная женская,
Rodeo/a.m. (дейо/эйем) = идеальная женская с достройкой безударного слога
Rihanna/drama (анна/амма) = семейная женская
сovered/covers (вёрд/вёрс) = идентичная мужская, с манипуляцией ударных слогов, потому что вообще должны рифмоваться первые слоги кав/кав, но при исполнении она свингует так, что в долю попадает вёрд.

Ритм построен на переработке паттерна, который у Сэма в чистом виде использовался меньше всего: хорея.

Хорей — очень простой и действенный ритм, особенно в десятилетие правления скотч-снэпа (который построен на хорее как раз). Здесь они нигде непосредственно скотч-снэп не используют, но звучит так модно, потому что напоминает его.

Первая строчка — чистый хорей (кроме ммм, который можно выделить в отдельный спондей, и тогда это одновременно вариация от нашего "тройного спондея", у которого убрали один ударный слог. Потребность в "ммм" появилась оттого, что он падает в первую долю — если бы там была пустота, никакого эдлиба, то строка начиналась бы во вторую долю, что создавало бы эффект нестабильности — что противоречит логике и просодии этой секции).

/ / - / - / - / - / - / -

Во второй строке Ким пропускает один безударный слог после "give me love" (если бы он там был, то был бы очень стабильный ритм, а так — вариация, чтобы удерживать внимание за счет микроизменений).
В третьей строке пропускается безударный слог после you gon' need to back it up. Если бы спела полностью because, а не 'cause — то опять бы все было слишком стабильно.

То же самое дело делает в четвертой строке, сделая паузу в середине. Плюс у нас начинают появляться и "три спондея" за счет того, что многое поется на одной ноте: need to bag = spending on = watch me back = be gon' in

Вторая часть ее куплета (также "парта", как сказали бы русские реперы) чуть варьирует флоу:

1. если первые 4 строки поются на двух чередующихся близких нотах, то во второй части интервал по высоте нот вырастает.

1. В первой части ноты чередовались реже — мелодический ритм таков, что первую часть строки она по сути сидит на одной ноте, а вторую — на второй, а теперь 5 и 6 строка в основном чередуются по две ноты, и 7-8 — почти всю длину она сидит на одной ноте, уходя на интервал лишь на последний двух нотах.
   
   Чтобы понять о чем я говорю, пропойте мелодию без слов.

Что еще любопытно:

1. брошенное "and he" — ямб, для разнообразия, который еще и свингует ритм.
2. Выбор сделать "I'll be gone in the a.m." вместо I will be gone — will бы сделало ритм ровнее, но тут надо было наоборот свинговать, чтобы сделать флоу более секси (а не кирпично-квадратно-ровно-предсказуемым)
3. Комплексный сложный логаэд в 5 и 6 строках: татА татАра тататАра тататАра (по ритмике сюда отлично ляжет что-то вроде "вчера Карина укусила крокодила
   
   Хуки:
   1. Припев
   2. Ритмичный бас
   3. Интервал + распев lucky
   4. Интервал + распев o-e-o-e-o
      
      
   РИФМЫ
   
   В первом куплете: мужские you/knew/do + scene/been/clean. Во втором: женские addy/daddy + Rodeo/a.m. + Rihanna/drama (семейная) + идентичная covered/covers, которая из женской превращается в мужскую за счет смещения ударения на последний слог. Зачем — художественно непонятно, это нарушает просодию. Но с точки зрения формы закрывает цикл мужских строк, как это изначально делает Сэм в своем куплете. В припеве — чуть более интересно: Ритмически у нас рифмуются: getting hot / body shop / something un (первый слог в первой строке не рифмуется, но рифмуются окончания hot/shop/un (cемейно, потом ассонансное) + dropping it / popping it / put it down (сначала рифмуются первые две, третья не рифмуется, нулевая рифма).
   И в параллели окончания более крупных сегментов: holy / slowly О-и-о-и-о рифмуется на распев home, а kids at / get that рифмуются как at/that, а на уровне kids/get+th это практически семейный консонанс.