Длительность песни: 2:36
Форма: куплет-припев-куплет2-припев + тизер хука в самом начале
В обоих куплетах по 8 строк, но они совершенно разные по длине и схеме и рифмы.
Важно: при таком тизере это нельзя считать формой рондо, потому что припев в начале нам дают как затравку припева, но также совершенно логично, что (как и в форме рондо) два куплета сильно различаются — поскольку это фит, и каждый из артистов дает свое видение истории. Представьте, если бы в начале песни полностью звучал весь припев? Песня бы уже рассказала все самое интересное. А так именно использование только первой фразы припева создает нужное напряжение — нестабильность, в том числе за счет того, что фраза состоит из трех более мелких фрагментов (рассмотрим это ниже).
Структурно песня начинается с
двух хуков друг за другом. Посмотрим сначала на их устройство, потому что они оба — ключевые элементы построения дальнейшей песни.
Хук 1 (тизер припева)
Mummy don't know daddy's getting hot
At the body shop, doing something unholy Эту фразу можно записать и как две строки, и как одну супердлинную
Mummy don't know daddy's getting hot at the body shop, doing something unholy И разделить на три логичные части — услышьте паузы между фрагментами, достаточные чтобы взять очень длинный вдох:
Mummy don't know daddy's getting hot
At the body shop
Doing something unholy Если прописать такие три фразы ритмически, то мы получим вот такую картину:
/ это ударный слог
-Безударный слог
/ - / / / - / - / / - / - / / - / - - / -
Тут можно увидеть три паттерна. Из них и их вариаций будет складываться ритмическое многообразие всей песни.
- Mummy don't know / - / / (Пара Па Па — три ударных слога практически рядом, их только разбавляет безударный слог после первого ударного). Ниже я проиллюстрирую мысль, что безударный слог здесь — вариация (то есть много где он будет опущен), и одним из главных ритмических паттернов будет "тройной спондей" — три ударных слога подряд. (Для тех, кому важно сложнее, но точнее — вообще такая трехударная стопа может называться молосс или тримакр, но я пытаюсь не усложнять там, где без этого можно обойтись. Спондей — это два односложных ударных слова, в чистой науке однодольный размер размер называется брахиколон, но иначе мы тут сойдем с ума от количества новых терминов).
- / - / - / daddy's getting hot = at the bodyshop = doing something un. Этот паттерн давайте назовем "пятерка" или W
- / - holy (хорей) (=mummy кстати). Обычный хорей — двусложный размер с ударением на первый слог.
Хук 2 (тизер куплета)
He lucky, lucky, yeah = хиЛаки-лАки-йе
Ритмически это - / - / - /, который можно посчитать тройным ямбом (три двусложных с ударением на второй). Но если посмотреть выше, то можно увидеть, что отбрось мы "he", то мы вновь получим нашу "пятерку" или W.
Можно было бы также выбрать убрать "yeah". Например, если кто-то выберет сделать кавер — то таким может быть художественное решение, правда оно потенциально излишне увеличит нестабильность этого хука. Красота и сбалансированность его именно в том, что это три одинаковых фрагмента: три — уже само по себе нестабильно. И если все же убрать yeah, то получится M = перевернутая W: - / - / - (хилАки-лАки)
Также эту конструкцию можно ритмически интерпретировать как - / - / - / (амбифрахий+хорей+спондей)
Но важно увидеть, что как ни крути, внутри этой фразы лежит ритмический мотив, очень-очень напоминающий нам центральный мотив первого хука (daddy's getting hot)
Куплет 1. Начинается с части, которую нам уже затизерили. Причем справедливости ради, непонятно даже, есть ли в первой фразе неопределенный артикль "a", занимающий безударную позицию, как в тизер это делал "he" или Сэм сразу поет lucky lucky girl — что абсолютно точно является паттерном W: / - / - /
Схема рифмы в куплете Сэма:
хаааxbbb. То есть первая строчка не рифмуется ни с чем, а вот три последующие — рифмуются между собой.
Эта
нестабильность также
подчеркивается длиной строк (параллелится со схемой рифмы): первая строчка короткая, а 2,3 и 4 — одинаковой длины.
Также по содержанию: в первой строке называется герой (сначала это "девочка, которой повезло" — lucky, lucky girl, а потом "грязный-грязный мальчик" — dirty, dirty boy), а следующие три строки раскрывают этот тезис: почему они "везучая" и "грязный". Везучесть девочки — это, конечно, сарказм.
Ритмические паттерны: W (/ - / - /) = lucky lucky girl = ever ever knew = tell me that you do = talking on the scene = places that you've been
/// : boy like you = kick you out = 'bout all the = hear them whisp' = how you don't = keep your bus'
Если посмотреть на это внимательно, то можно увидеть, что
оба эти паттерна — родственны: если вытащить безударные слоги из / - / - /, то у нас и останутся / / /. То есть они — вариации друг друга. Собственно, вариации попадаются еще более изящные:
a) безударный слог после первого ударного / - // (mummy don't know)
б) безударный слог после второго ударного (got married to = know everyone) = / / - /
Припев Первую часть припева на ритмы и паттерны мы разобрали в начале как хук. Вторая фраза — зеркально повторяет ритмику первой. Четвертая фраза — точное повторение первой. А вот внутри сидит еще одна интересная часть (условно третья).
Oh-ee-oh-ee-oh, he left his kids at Ho-ee-oh-ee-ome, so he can get that Распев (также называемый nonsense syllable) — вокальная фраза на некие слоги, не имеющие семантической нагрузки.
- О-и-о-и-о. Ритмически это вся та же наша W из пяти слогов, где нечетные — ударные.
По звукописи: чередование двух гласных, которые соответственно чередуются и по высоте нот.
Во втором повторении эта фраза трансформируется в мелизм слова home: те же гласные, те же чередования высоты нот.
Еще интересно, что этот интервал (кварта?) — очень напоминает сирену безопасности автомобилей или сирену скорой помощи, что с точки зрения звука дает слушателю сигнал "Внимание!"
Вторая часть этих строк (he left his kids at = so he can get that) — тоже пять слогов, которые можно воспринимать либо как 1) вывернутую W (то есть M = ямб), 2) если произнести фразу без музыки вслух то получим пять слогов с ударением на 4 (как в слове "Екатерина" 3) пять отдельных ударных слогов.
- Если считать это отдельными слогами (потому что это действительно отдельные односложные слова), возникает небольшая сложность с просодией: самые последние слова в строчкaх at и that — нефункциональные части речи: предлог (в) и указательное местоимение (этот/это), значит, на них ударения не должны падать. Но поскольку эта часть привлекает внимание по максимуму, и эти слова чеканятся, мол, посмотрите какое безбожие и святотатство творится, то этот выбор понятен: нам важнее содержание, нежели неидеальность формы.